三四年前应该翻过杜拉斯的剧本，杨思敏2～4牲交片还有点印象。非常迷人的片子，仅凭开头就足以写入影史。拥抱着的两具肉体，或落满尘土，或满是汗水，或光洁迷人，寥寥几个固定镜头即揭示了战争、爱情，极富象征意味。多使用呓语般的旁白，重复与割裂亦反应记忆与时间的不确定性，广岛核爆炸的纪录素材极有冲击力，杨思敏2～4牲交片同时与广岛的重建形成强烈对比，加之戏中戏的反核反氢弹游行，杨思敏2～4牲交片直接强调反战主题。在两人交谈的大部分时间中，导演有意消除了背景杂音，杨思敏2～4牲交片营造了封闭的空间，与女子两任情人皆为战争时的敌对国，受大众的道德审判所吻合，杨思敏2～4牲交片通过扇耳光来打破空间封闭性更使观众意识到这一点。两任情人发生交错，界线被模糊（日本情人颤抖的手接德国情人临死前的剪辑妙绝），主人公始终无姓名，杨思敏2～4牲交片最终更是直接以“广岛”“内维尔”相称，个体的浪漫爱情被赋予了地域和平的意义。